“我相信，正面的这一极，也就是民族荣誉感，民族自豪感，会是未来动作电影的共同主题。”

“真的吗？”吴惊见他言之凿凿，却半信半疑。

因为他接触的片子，尤其是到香江发展后的工作，多是负面主题的。

黑帮，杀手，打手，黑警，都是这种东西。

正面题材的他还真不熟悉。

“文艺工作，其实是政治的延伸。”

“要不咱们国家最早的电影厂都是国企，最早的文工团全是军队的。”

“别看现在改革开放了，其实都一样。”

“想要活好，还得跟着国家的宣传风向来。”

“全世界各地都是这样的？”

95年的第67届奥斯卡，为什么《阿甘正传》能笑到最后，勇夺六项大奖。

而同年的劲敌《肖申克的救赎》却一个奖都没拿到。

《阿甘正传》不就是美国梦的宣传片。

一个智力有缺陷的男人，都能凭借一根筋和好身体，最终大富大贵，还成为了苹果的股东。

而《肖申克的救赎》呢？

刚好是美国梦的反例。

一个银行家被诬告谋杀，在监狱里受尽煎熬。

最后即使在明知他是清白的，犯人另有其人的情况下，典狱长为了自己的利益，需要他帮忙做账，转移资产还不能让外人知道，因此剥夺了他重获自由的机会。

这片子不光讽刺了灯塔国的体质，还讽刺了主流宗教。

毕竟“救赎之道，就在其中”。

同样的，到了99年的第71届金像奖。

《拯救大兵瑞恩》让斯皮尔伯格再获最佳导演，片子的口碑和票房也奇佳。

但同年的作品，《楚门的世界》分币未得。

这俩片子谁好看，谁更具现实主义意义，只要有眼睛的就都能看的出来。

金&183;凯瑞在《楚门的世界》中的表演，绝对是世界顶级水准。

可《拯救大兵瑞恩》是“资本主义核心价值观”。

而《楚门的世界》就和《肖申克的救赎》一样，真实描写了西方世界的阴暗面。

都属于是“政治不正确”的作品，就别想拿大奖。

还有绝对的神作《梦之安魂曲》，反应了灯塔国d品，药物上瘾等问题，艺术价值，现实价值极高。

照样一个奖都拿不到。

传奇导演库布里克在拍完《大开眼戒》后没多久就莫名其妙心脏病发逝世了。

直到多年后“萝莉岛”，“吹牛老爹”等事件暴光，大家才反应过来，这部电影原来是纪录片！

老库头不光知道，还拍出来了。

所谓的自由民主，只是一件华丽的外衣。

文艺作品终究还是软实力和宣传工具。

“我们作为文艺工作者，首先要自信。”

“不要自视过高，觉得自己高人一等，想要教导观众，给观众上课。”

“也不能妄自菲薄，觉得自己就是个玩意和和逗乐的小丑。”

赵本衫就靠逗乐老百姓为生，却没人拿他当小丑。

也没人拿金&18

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