界观塑造，设定完成度，演员表演这些不谈，第二部的特效被诟病良多。

首先预算减少了，成本受限没办法。

还有就是导演换了，托罗去拍让他拿下奥斯卡的《水形物语》，没空。

即使有空他也未必会参与。

导演一换，影片观感立马就不行了。

因为托罗在使用镜头，包括特效分镜时都尊崇一个原则，一定要表达出机甲和怪兽的那种巨物感！

具体怎么表现有讲究，这是门很技巧。

首先巨物出现时，要有参照物。

所有机甲和怪兽出现的镜头中，必有人类或者车辆等物体在旁，没有对比显不出大来。

这点第二部就不行。

还有，托罗尽量不拍机甲和怪兽的全景。

大量采用局部特写镜头，展现那种人类视角中无法查看巨人全貌，一眼望不到头的感觉。

镜头角度也多用仰视，模仿人类观看巨物的视角。

一定要少用俯视全景，这种镜头会极大削弱巨型物体的体积感。

不止《环太平洋1》，《哥斯拉》第一部也用上了这组团队，所以《哥斯拉》第一部中的巨物感也很强，氛围感拉满。

《哥斯拉》后边几部也和《环太平洋2》一样，镜头语言的变化导致怪兽越来越玩具化，拟人化。

还有机甲特效制作时强调重量感，一切动作都要体现出空气阻力和机械顿挫感。

人家吉尔莫&183;德尔&183;托罗能拿奥斯卡，金球，威尼斯是有道理的。

陈可欣不搞科幻片，管中窥豹，只觉厉害。

同时也明白一个道理，这戏不该拿如今这么高的票房！

能拿这么多钱，离不开张远的运作。

莫非传说他花了8000万炒作是真的？

这话在片子上映前没人信，都觉得他说这话本身就在炒作。

天才总是会被误解，张远也很无奈，我说实话还没人信了。

现在都信了！

小两周时间，票房已经8亿多，尚有余力。

不少爱看的甚至会二刷，三刷，去不同的院线刷。

口碑在网络上逐渐呈两极分化，喜欢的特别喜欢，不喜欢的也开始发声。

到了这个阶段，张远就不再强行控制，顺其自然便好。

因为反对声也是热度。

这下给国内同行都吓到了。

我们还怎么玩？

你要是这么砸钱，谁砸的过你。

大家看到了一套天阶功法，但没人敢轻易练。

我们说花钱，就说说，实际抄口袋里了，你真花啊！

华夏同行隐隐觉得，时代可能要变了。

就有出来骂街的，大谈如今电影宣发炒作过盛，对市场造成了非常不好的影响。

公司给他反应了这个情况，张远一笑了之。

有本事你也来，没本事就憋着，我管你那个。

同时也让公司的人把这些货控诉自己炒作的内容记录下来。

杨思维以为他记仇，打算报复。

其实不然，他是把文案留着，哪天自己混到电影

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