诗……而且不止王小姐这一幅。

我可以这幺说：现在市面上流通的大部分的董其昌的画作，都是这一种：旁人代笔，董其昌题跋，盖印……」

「而光是启功先生考据的，董府门下门生、门客及仆童，专门给董其昌代笔的有十数人之多，其中不乏名家：如山水大家赵左、华亭派名家沈士充、吴振、赵行之、叶君山，以及画僧珂雪、杨彦冲……等等等等……」

「也不止一本古文献中记载，董其昌的这种以流水式作业，以假仿真的敛财方式。」

「姜绍书（明末收藏家，学者，官至南京工部侍郎），《韵石斋笔谈》卷下，《书家余派》：元宰（董其昌）门下士则有吴楚侯。楚侯名翘，后改名易……

适思翁（董其昌）应宫詹之召，倦于酬应，则倩楚侯代之（代笔），仍面授求者，各满其志以去。楚侯之寓，堆积绫素，更多于宗伯（董其昌）架上焉……」

「依旧是姜绍书，《无声诗史》卷四:赵左，字文度，云间人。画法董北苑、黄子久、倪云林，超然元远（米芾与马远）……流传（市面上流传）董迹（董其昌真迹），多为出文度手者……」

「还有朱彝尊（清代文学家，收藏家，金石家）的《论画绝句》:董文敏（董其昌）疲于应酬，每倩赵文度及雪公（僧珂雪）代笔，亲为书款……」

「还有清代鉴藏家顾复所着《平生壮观》（书画鉴藏着录）：先君与思翁交游二十年，未尝见其作画。案头绢纸竹笔堆积，则呼赵行、之泂、叶君山、有年代笔，……

翁（董其昌）则题诗写款用图章，以与求者而已……闻翁中岁（中年），四方求者颇多，则令赵文度佐代作，文度没（亡）而君山、行之继之，真赝混行矣……而这样史料文献，还足有二三十处……」

林思成一指茶几上的画：「咱们再说到这一幅：笔力内敛，墨色清淡，构图自然，线条灵动，既显悠然空灵，又透着平淡天真。

且以书入画，以淡墨为宗，既有积墨，也有破墨，乍一看，董其昌的『熟后生』技法无疑。」

「但是，匠气太重，过于注重技法，画面层次过于繁复，虽然立体感强，却少了董其昌特有的『淡化写实，以笔墨自娱』的意味。」

「其次，笔法：董其昌多用中锋与侧锋，其次用枯笔淡墨，所以虚实相生，疏朗空灵。但这一幅却以干笔焦墨为主，然后多层渲染，以达到『谈笔』的效果……」

「再看构图，典型的三段式布局：近景草堂、中景水泊、远景山峦，层次分明。但董其昌的构图特点，却是简括平远……

说简单点：董其昌的画风没这幺密，留白的地方极多，至少比落笔的地方要多……所以我判断，这应该是明代名家，华亭派代表画家赵左代笔。」

「比起董其昌，无论是画工、笔力、意境，赵左都要差一点，但只是相对而言。他本身就是明代名家，传世作品也不少：

故宫博物院的《富春大岭图》卷，台北故宫博物院藏《寒江草阁图》轴，上海博物馆藏《仿大痴秋山无尽图》卷、《山水卷》、《秋山幽居图》扇面藏等。

《溪山无尽图》卷收录于《中国绘画史图录》下册，《长江迭翠图》卷则藏于中国美术馆……」

稍

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