“以及宋代队舞（宫廷舞）《佳人剪牡丹》：女童作射雁势，托香腮攀折牡丹……并元代杂剧《倩女离魂》：姿，旦作射雁托腮科。唱：恰似那孤鸿照影来……前一句不用解释，后一句中的孤鸿照影，指的就是垂眸……

“包括这套动作也非凭空而来：大足石刻（南宋）宴舞仕女，刻的就是这套动作中的托腮手。白沙宋墓砖雕舞伎则是下肢，即射雁腿。还有李寿墓线刻女乐，刻的则是“拧腰+垂”…”

于静思愣住了一样，眼神直勾勾的。

她盯着林思成看了好久，又看了看桌子上的资料，以及方进面前的电脑。

“林同学，这些资料，都是你现查的？”

“怎么可能？”林思成不由失笑，“史料文献繁浩如海，如果临时搜集，连哪个条目在哪个书中都不知道……资料当然是提前准备的……”

但再是提前准备，也就几天的时间。

就靠他那个助理，更或是吊儿浪荡的景泽阳？别开玩笑了……

暗忖间，林思成调整完了动作，又盯着镜子看了几秒：“可以了，于老师，收吧！”

于静思收了舞姿，林思成又拿起铅笔，开始构底图。

同样只用了五六分钟，一幅“射雁托腮”的舞人图新鲜出炉。

下意识的，几个人看了看画，又看了看镜墙前的于思静。

乍一眼，像是卡通化了一样，其实于静思真的就长这样：鹅蛋脸，细圆腮，丹凤眼，皮肤白的跟洋娃娃一样。

而像不像都成了其次，重点在于画面：肢体角度、衣饰摆幅、以及表情变化，与林思成反复调整，演员最后收功前的那一刹那一模一样。

只凭回忆，他能一比一的复制出来，画的就跟照片一样，这需要多么恐怖的记忆力？

下意识的，他们想起了景泽阳刚才说的那句话：林思成的记性超好，几乎过目不忘……

这是不是过目不忘？

而对舞蹈编导而言，这同样只是其次，因为分镜构图只是他们的基本功。包括李敬亭、刘郝、程念佳，以及两个编导，基本都是手到擒来。

但如果让他们设计，更或是译谱，他们顶多画成这样：

更或是稍微用点心，加点服饰和发型，画成这样：

反正绝不会像林思成这样，面面俱到不说，更是把人物画得活过来一样。

不是做不到，而是需要时间。

特别是演员通过肢体所表达的的静态语言，以及通过表情、眼神呈现的情绪和情感。

借用一句外国名言：一千个人眼中，有一千个哈姆雷特。不管是专有还是不者，翻译古谱中的每一套动作，必然要多次推测，更需要无数次的试错、判断，才能选出最贴合舞姿，且最能表达情感细节的表情语而且要有足够的视觉张力，足够的舞台效果。

可以这么说：设计每一套舞姿，同步的情绪表达，以及舞姿转换时的情绪变化，少说也得斟酌研究一两天，有时三五天也说不定。

但给林思成，他完全不需要：确定动作的那一刻，他好像就知道，什么样的表情，最适合这套动作。而且，他好像早就确定了作品的中心思想，以及主题？

就像之前他调整演员动

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