=184的曲子达到j=75的拍速，那至少要放慢两倍半。

想像一下，那个效果？

这已经不是音符与音符之前的休止有多离谱的问题，而是节奏的变化，会让乐曲的形式和内容变形到让人惊恐的程度。

关键还在于：节奏的变化，并不能改变乐曲的核心本质。打个比方：无论把哀乐放快多少倍，它表达的依旧是悲壮，哀伤的情绪。

同样的道理：《急曲子》的急，指的并不仅仅是节奏，还有乐曲的核心本质：强、健、硬、刚。而《六幺》是什么？是优美婉柔，节奏舒缓，舞姿轻盈飘逸，姿态性感柔曼的软腰舞。

这不是合适不合适改编的问题，而是核心本质完全相反。

果不然，标注完后，林思成试着弹了一下。那个效果，可以用四个字形容：惨不忍睹。

就好像，一个完全不懂音乐的小孩在胡乱拔琴

之后，林思成又尝试着修改了一下，同样只改节奏，有的地方加快，有的地方变慢。

编导室里很安静，除了偶而响起的琴声，就只有铅笔落在谱页上的沙沙声。

不管是编导，还是专家，都安安静静。他们就想看看，林思成最终能改到哪一步。

林思成并不知道这些，他心无旁骛，不厌其烦，一遍一遍的改，一遍一遍的试。

差不多改了十多个版本，才换了一张琴谱。

几个人愣了一下：这是改好了？

当然不可能。

都是内行，会用眼睛看，更会用耳朵听：节奏倒是被改的面目全目，但本质还是那个本质，核心还是那个核心：刚、键、硬、强。

给软腰舞配乐肯定不行，添一下词，当做战歌倒挺合适。

暗暗揶揄，刘郝又瞅了一下林思成新换的谱：《又慢曲子》？

同样是敦煌古乐谱，同样由林谦三、叶栋、陈应时翻译过。

谱架上这一版，依旧是陈应时的掣拍版。

众人面面相觑：不是……林思成这是从一个极端，走到了另一个极端？

《急曲子》的拍速是j=184，《又慢曲子》的拍速则是j=36，两着相差近六倍。

前者是一秒三拍，后者是两秒一拍。

要说能不能用来配舞，当然能。所有的《孰煌乐谱》，本就写在对应的经卷背后，不敢说百分百，百分之七八十，都是唐代时的佛教舞蹈配乐。

但要看配的是什么舞。

敦煌乐谱中，但凡是带“慢”的曲谱，一律配的是《涅槃》类的佛教乐舞。

想像一下和尚道士念慢经：一个音节拖三秒。

要还不理解：瑜伽都见过吧，就一个简单的擡臂，都需要五六秒的那种。

所谓的《涅槃》类乐舞就是这一种，配的音乐节奏能有多快？

关键的是，不仅仅是节奏不匹配，核心思想同样不匹配。

《慢曲子》是静肃、庄严，《六幺》是性感，柔媚，同样水火不相容。

但一如刚才，林思成又开始改，同样只改节奏。

刚才是放慢，这次则成了加速。

一时间，“叮叮咚咚”，琵琶响个不停。

几个专家听的

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