研究，但至今为止，也没有对这两卷残篇有个具定的定论：有的专家认为，这是唐代大曲的节奏结构和表演形式，有的则认为，这两篇本身就是乐谱。

更有专家认为：这两篇只是“板眼”记号，即乐曲的节奏，节拍。

但不管是哪一种，都一致推断：这两篇是与琵琶谱相关的文献。

闫志东眼睛一亮：“赵老师，你的意思是：这支曲子，是林思成从这两篇残谱中译的？”

赵光华愣了一下，不知道怎么说：闫院长，你也知道这是残篇？

这上面就三十来个谱字，但这支曲子有多少节？

花十八加上前面的六段散序，整整二十四段，林思成就是头研地也译不出来。

“他译的是五弦琵琶的指法。”赵光华又往后翻，“就这个……”

闫志东定睛一看：

勺：疾掩，急按即放。：连辉，双弦连拨（四声）。千：蛇行，单手走音（三徽位移）。、：密轮，一秒十弦。于：顿挫，急停留吟……

大概十二个谱字，全是如这种：右手指法加左手需按的品/相，以及弹奏出的音效。

后面还有：千、于：起势，蛇行探阵→顿挫蓄力。勺、、、勺：冲突段→疾掩三连击。

??、?令、：：高潮段→十六连珠。?令、口：转折→颤枝落花。t、乡：合→敛息收势。像是林思成把这些谱字组合了一遍，改编成了新的连奏技法。再看“起势”、“冲突”、“高潮”、“转”、“合”这几个字眼：这应该是一支完整乐曲的主体结构。

但光是结构没用：只有技法，没有曲谱，曲子从何而来？

“闫院长，兰总编，你们再看看这个……”

赵光华又一指，指着第一篇残谱最后面的指法标注，和少的可怜的曲谱内容。

闫志东的兰苓恍然大悟：指法（左手）加品/相（右手），就能奏出音符。再加上曲谱内容，就能形成完整的曲段。

但是，再是减字谱，再是精简，这三十个谱字顶多能译三到四段乐曲。

新编的舞曲有六段序，加破段的十八段，整整二十四段，林思成怎么译出来的？

赵光华又指了指，指着p3719最后面那两行特殊的符号：“这应该是板眼！”

板眼，节拍……那又怎么了？

就算加上节拍，也凑不出二十四段。

正转着念头，赵光华又笑了一声：“但林思成可以按迹寻踪，寻找具有相同结构和节拍的古代乐曲………

闫志东和兰苓又齐齐的一愣：按迹寻踪，这不还是拚凑？

像是不约而同，他们又想起了李敬亭和刘郝电话里说的：林思成摘抄了好多曲段的节拍。

其中就包括《敦煌古谱》第一卷中，音乐史学家陈应时翻译的那二十五首中的几首。

他不但抄，还改，但不改旋律和音调，只改节拍。

甚至还把国内失传，但国外文献中遗存的残谱的古典曲目译了几段。同样，译的只是节拍。没用，节拍如果是骨，音调就是肉，有骨无肉，还是空架子。

随即，闫志东又想了起来：不对，林思成抄的、译的，不止是节拍。

他还抄了好多曲段：

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