子送进烤箱。

但旁边的几个师傅却皱起了眉头：如果画广彩，为什么要烘，直接在透形的白底上填彩不就行了？再说了，广彩也没有这种衣饰上扎麻点的技法，包括早期的内贡瓷。

难不成，这小伙新创的技法？

正暗忖间，王师傅心中一动，往前凑了凑。

他先是盯着林思成刚用过的彩盘。瞅了好一阵，又伸手蘸了一点白料，拿指头搓了搓。

不知道想到了什么，老师傅的眼中闪过一丝迷茫，又看了看旁边的那一只。同样，伸手蘸了一下，又用手指搓了搓。

先看的这一盒，全用的是摊上之前就配好的料，百分百的现代化学合成的无机料。之前画的那只广彩西厢盘，林思成用的就是这一盒。

包括刚拿去烘的三娘教子，涂底用的白料也是这一盒，主要成份应该是磷灰石（磷酸钙）。后看的这一盒，则是林思成亲自调的传统料，这里面白料的主要成份是钛白粉（钛锌白）。与之相比，肯定是钛白的稳定性更高，覆盖力更强，白度更高，漫反射率也更高。

那为什么这小伙不用他亲自调的钛白膏给“三娘教子”盘涂底，而是用了各方面都要差一些的磷灰石膏又使懒了？

肯定不是：两只料盘放在同一张桌子上，不过是稍微伸伸胳膊的事。

再一个，都还没上彩，为什么要烘干？

除非，像斗彩一样，需要上两次釉，入两次窑？

霎时间，老师傅擡起头，两只眼睛紧紧的盯着林思成，“老板……你用灰石当玻白？”

林思成顿了一下：“是的老师傅。”

老师傅愕然至极，随即又恍然大悟。

怪不得那只盘上半点彩都没上，光是涂了个白底，他却让烘干？

更怪不得，他放着更好的钛白不用，反而用灰石膏？

因为这次的白底不止是为了衬彩（增强彩料附着力，衬托色彩鲜艳度），而是为了遮光（釉面反射度太强，会喧宾夺主）。

说直白点：在盘底形成乳浊的基感，和仿生宣纸的质感，达到“先是画”“后是瓷”的视觉感。所以，这小伙子才用是白度稍低的灰石膏，而非更白、漫反射率更强的钛白。

而数遍所有传统彩瓷，好像就只有粉彩会这么干……

想到这里，“噌”的一下，老师傅的眼睛里冒出了光：“老板要画粉彩？”

“老师傅好眼力！”

老师傅牙疼似的咧了一下嘴：好什么好？

他只是灵光一现，突发奇想，却不想歪打正着：只有粉彩才会打玻白，但传统的玻白主要成分是砒霜，早不让用了，只能用其它白料代替。

而用的最多的，就是磷灰石。

但重点不是这个，而是粉彩比斗彩更难画。

斗彩之所以难画，根本原因在于难烧，在于颜料：配不好就会晕散、泅开，所以需要提前设计和计算线宽，水道。

粉彩虽然没有颜料方面的问题，对技法的要求却比登天还高：从头到尾，只能用没骨法中的染法。说简单点：斗彩是填彩，一次就能成型。粉彩却需要叠彩：用清水接色，染完一层，再加一层。斗彩是平涂单色，粉彩却需要以晕染的技法，达到渐变效果。

章节内容不完整，请退出阅读模式查看完整内容！