这位年轻人在交响曲的第二部分，所谓的“为自己而写”，所谓的“新世界之寄语”，竟然是改编了《浮士德》的终场作为文本！？

这个终场，在原著中发生在“山谷”场景，文字篇幅本身不长，共261个诗节，但极具神秘主义气息。

它描绘的是诸个存在隐喻义的角色，按位格高低出场，将男主浮士德和女主格蕾琴的灵魂层层传递，从山体开始，逐级上升，直至上界获得救赎的过程！

那么，对应目前的局势？

眼前的神圣空间已经创出，但暂还位于较低处，如果将其类比为“浮士德的灵魂”，接下来应该做的，岂不就是？

贝多芬的那道身影拧着眉头，沉吟片刻后，缓缓揭开了手中的唱谱。

受贝多芬的首个动作提醒，这宏伟教堂的数千可见之席位上，莫扎特、海顿、舒伯特、肖邦、门德尔松越来越多的大师揭开了手中的乐谱！

甚至包括歌德“本人”赫然在列。

管弦乐序奏的残响微弱浮现，低音弦乐器又开始拨奏出“光照主题”的碎片动机。

这些大师们对艺术的理解何其精深博大？虽然范宁已经濒死，但之前和范宁在虚界的交流、以及乐曲第一部分“星光”的共鸣，都是完全亲历的。

加之管弦乐序奏的指引在前，他们顷刻间全部对范宁后续的构思和意图心领神会。

于是，合唱进入了。

再没有哪个合唱团，能达成这样的位格或“配置”！

前世这些的艺术大师们，此刻齐聚宏伟教堂的唱诗席位，共同轻轻唱响了《第八交响曲》第二部分。

真正伟大且无可预测的第二部分。

无论怎么来说，合唱的基本要求，都是声音要聚在一起，但大师们此刻进入的声音，彼此间好像是“散开”的。

好似从极高的山巅各处飘下，极弱的力度，断续的吐词，一切近于空无。

“林木萧条，山岩嶕峣。

树根纠缠，茎干紧连。

飞泉溅喷，深洞藏身。”

氛围顷刻神秘。

和第一部分那种纯宗教式的赞美句式截然不同。

范宁他竟然在这里“写景”！

这些短促的字词每一个音节都充斥着真知与神性。

以及超越性。

令人头皮发麻，如有闪电击中灵台。

光读着就能感觉到，这一文本肯定经过了范宁的改编，绝不是原文学范畴的“写景”可以写出来的内容。

它只是“普累若麻”的表象的显影。

景象十分奇异超验，虽然原初、荒凉、危机四伏，但同时存在另一种被容许的“神圣和安全”。

这恐怕是秘史中首个对“交响曲”作出明确“场景说明”的作品，即便是瓦格纳这样的乐剧创立者，也不得不承认这个年轻人的“整体艺术”思想与技法，已进入了一个大道至简的神秘莫测的境界！

“林木萧条，山岩嶕峣。树根纠缠，茎干紧连。飞泉溅喷，深洞藏身”

低音弦乐仍旧持续拨奏“光照主题”变体，大师们低声吟诵如葬礼进行曲般的音调，断断续续的休止符不时掺杂其中，使其全然笼罩在一种较高的境界里

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