的黄埔码头有点类似上海的十六铺码头，各种三教九流都有，吃东西相对也便宜，基本上一二干港幣就能吃饱。

赵坤趁著吃饭的工夫，时常会和这边的码头工人，街坊们聊聊天。

得知他是从大陆来的，大家对他並无歧视。因为这边大部分的底层民眾也都是从广东一带过来的。

想想看，49年那会香港的人口一共才六十万，如今暴增到了五百多万近六百万人口，差不多增长了十倍。除了香港本地人口的繁衍增长之外，很大一部分都是在五、六、七十年代，以及八十年代初从大陆跑过来的。

一开始，赵新健很是看不惯，赵家49年迁徙到香港，一直延续著旧社会那种等级观念，一般很少和底层人群打交道，更別说整天混跡在街边小店一起吃饭聊天呢。

於是就打算让位於尖沙咀的酒楼派个伙计每天给他送一日三餐，但赵坤拒绝了。因为他发现自己其实一点都不了解这个时代的香港，包括剧本中所描述的都是源自他上辈子对於香港的记忆。 时代不同，细节差异很大。

所以，他如今才会一边画分镜脚本，一边再次打磨剧本，修正细节方面的內容。同时又和李锦文一起筹备剧组，確认外景的拍摄地。

说来有点好笑，赵坤这次来港，主要的目的就是和小堂叔赵新健谈合作事宜，顺便考察一下香港电影的製作，为下一步来香港发展做好准备。

《饮食男女》这个剧本不过是一块敲门砖，至於何时拍摄，一要看合作谈的结果；二是待他了解香港的创作环境之后再做决定。

本以为哪怕一切顺利，可能也要到今冬明春这个时间段，甚至还有可能等他参加完明年的柏林电影节之后。

可是他还是低估了赵新健对电影的热情和对亲情的眷顾，第一天就达成了合作，紧接著第二天就把李锦文介绍给他，然后就是开拍前的筹备工作。

就像是有人正在推他不断地往前走，都不给他思考的机会。等他反应过来的时候，发现一切都在有条不紊地推进。

好吧，就这么开始吧。

於是，他第一时间给郑老师打电话请假，同时把自己在香港的情况向郑老师匯报了一遍。

不管怎么样，都不能脱离组织。

郑老师同样很惊讶，这年头在內地一个导演一年拍一部电影就已经算是高產了，更何况赵坤还是作者型导演，就是自编自导。

要知道国內的製片厂，一两年打磨一个剧本是经常的事，更別提拍摄了。

一部电影从剧本创作开始到上映，中间要经歷剧本创作、筹备、拍摄、后期製作等过程，通常来讲快则两年，慢则三四年。

像赵坤这种自编自导，一年完成两部电影的创作速度，堪比火箭了。

不过在得知赵坤拉到了一百方港幣的投资，以及即將要在香港开机拍摄的消息，郑老师可谓文惊又喜。

北电因为条件的限制，最缺的就是实践的机会。偏偏电影这个东西就是要靠不断地实践，在实践中慢慢摸索，不然学再多的理论知识，你可能成为一个出色的影评人，却永远成为不了一个出色的导演。

尤其是听到赵坤聊起同步的视频监视器、斯坦尼康，郑老师更是心痒痒，这些在国內压根没有或者是

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