后，两人看赵坤的眼神就变的不一样了，这位从大陆来的年轻导演至少是有点东西的。

接下来，奚仲文看剧本，黄粤泰则翻著手里数十张分镜画稿，几次抬头看向赵坤，欲言又止。

直到他全部看完之后，赵坤才缓缓开口道：“泰哥，这部电影的运动镜头比较多，主要人物出场时，以物先入，人后入为原则，比如这一张，大姐出场，先拍大姐手里的隨身听，然后再摇到大姐身上；另外还有这一张，从远景到近景再到特写，用推镜头“

后世黄粤泰被称为疯狂的运动镜头使用者。意思就是在他掌镜的作品中鲜有固定机位拍摄，採用大量的运动镜头，大量的变焦，各种摇镜头、推镜头玩的飞起。

不过现在的他还没有形成这个独特的摄影风格，还处於炫技的阶段，大概要等到他拍完徐克的《新龙门客栈》和《黄飞鸿》之后，才会正式树立招牌。

而此时赵坤根据分镜头脚本跟他分析的拍摄思路正好搔到了他的痒处，尤其还有不少运动镜头的运用他还是第一次听说。

还有比如在情节转折处使用各种不同的空镜头，预示情节的发展，不但增强了情绪的铺垫，同时也增强了情节的连贯性。

什么是电影艺术，这才是真正的电影艺术！

这一刻，黄粤泰仿佛被赵坤带进了艺术的殿堂，不知不觉中使他对眼前这位年轻的导演肃然起敬。

aprel();