居然是这个结果，简直堪称耻辱。¨搜搜\°小说+?网? ￡ˉ?无错内μ容>

这样的结果，绝对和二十年后华语电影在海外市场上的遭遇有得一拼。

赵坤至今还清楚地记得，在2019年的夏纳，一部国內票房相当不错，且有大卡司的电影，海外全版权的售价仅仅才一方欧元。

至於那些试图復刻第六代导演成名路径的新人导演们，他们的遭遇更惨。

他们拿著自己电影在全球各大电影节间奔波，主要收益全靠每个电影节上几百、几千欧元放映费的电影。

就连一些小有名气的导演，在连续跑了几大交易市场后都颗粒无收，最后只能借展映来获取微薄的收益。

而少数能够卖出的幸运儿，实际交易价格往往都低得令人感到惊讶。

这么说吧，后世很多在国內票房大热的国產片在海外发行的价格只有九十年代、两千年初的十分之一都不到。 至於说后世电影发行方常常吹嘘的所谓海外合作，其实並不是因为电影本身，而是那些海外公司看中了庞大的中国市场，希望藉助代理华语影片和中国市场、电影產业建立起联繫，为之后更长远的战略合作做准备。

可为什么二十年后华语电影在海外市场上无人问津了呢？

原因可能是多方面的，比如电影本身的质量、媒介环境的叠代与受眾消费习惯的转变，短视频越来越多，各种快餐文化盛行等等。

当然这些都是外因，最大的原因还是在於中国崛起了。以前老外自带滤镜，尤其爱看各种愚味的、落后的东西，从而使其优越感大大满足。

但后来发现，你丫根本不落后，之前不过是韜光养晦，猥琐发育，现在居然比我都要强大，还看啥呀？

《流浪地球》、《哪吒》啥的，只能触痛他们的玻璃心。

除非你去拍人道洪流背景的电影，比如网飞般的《三体》这种的。

但隨著国內票房市场的火爆，就算挤不进院线，还有网大呢。只要不傻，绝对不敢触犯这条审查的红线。

至於说第六代的那些地下导演们，那是没法子，想拍电影，没有厂標，国內票房又不行，只能去討好老外。

加之他们就是在人道洪流中成长起来的那批人，以他们的家庭背景，难免会有怨气存在。才会强调个人表达的同时各种性逆。

不敢触及红线，而你又强大了。

於是乎，中国电影產生了严重的两极化，一方面国內的票房越来越高，偶尔甚至能超过北美市场，成为世界第一的票仓。而另一方面中国电影却在国际市场上无人问津。

扯得有些远。

此时的赵坤看到姜闻、庆奶等人一脸晦气，难免有些坐立不安。

因为相比《大太监》无人问津，《穆稜河畔》的海外收益倒是一路看涨。

一则是《饮食男女》之前受到热捧的缘故，出自同一导演手笔的《穆稜河畔》自然会被片商所关注，而赵坤的获奖，更是將片商们的期待感直接就拉满。

当然更重要的还是《穆稜河畔》的电影属性，之前说了，这部片子从某种意义上来说，和《末代皇帝》、《饮食男女》有异曲同工之妙，骨子里都带有西方思维，或者说符合西方人的价

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