太多，永远都在自我肯定和自我否定的道路上。

在香港，当年新艺城在电影圈大放异彩，就是得益於號称“新艺城七怪”很善於开电影创作的碰头会，並且在这期间会確定电影的基调、风格、故事、桥段甚至镜头规范。

这也导致了在新艺城什么人都能当导演，后期徐克说什么都要离开新艺城，创办自己的电影工作室。

最主要缘故就是在新艺城做导演，自由度真的很窄，甚至连台词都不可以轻易改动。

这种风格说到底还是源自麦嘉、石天、泰迪罗宾等人从好莱坞带回来的创作態度，本质上，新艺城前期遵循的是偽製片人负责制，这也就造就了导演很难有自我发挥的空间，本质上都要带著脚跳舞。

当然现在的新艺城早就分崩离析了，徐克等人又重新回到了香港电影圈原有的导演中心制的创作正途。

梦工厂当然是导演中心制，而且因为赵坤本身就是既编又导的创作型导演，这个导演中心制实行的更加纯粹。

但同时赵坤又习惯让各部门的主创参与进自己的艺术创作之中，形成了独特的梦工厂模式。其实这是后世许多导演都喜欢这种方式，在创作的过程中顺便就培养出不少所谓的御用电影班底。

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