后又拿出自己那件蓝色的中山装套在陈虹身上，以免出门的时候著凉。

这是镜头的运动是很细微的，並不明显，

陈虹在穿自己那件黄色外套时是中景，水平角度，因为空间的逼仄，两人之间的距离已经很近了，陈虹竭力后仰，靠在画面左侧四分之一的墙上，勾勒出性感暖味画面。

穿蓝色中山装时，利用陈虹穿衣的动作，巧妙地实现了两人位置的互换，黎明站到靠墙的一侧，陈虹则在靠床的一方。

左侧是厚厚的墙壁，右侧是床架和景深处的纸箱没有留出一丝空隙，从而形成了压抑的封闭式构图，將两人挤在中间无处可逃。

穿蓝色中山装时，镜头推进、下摇，中景推近景，角度从水平到仰拍，这样的角度会让两人看起来贴的更紧。

符合层层递进的过程，暗示著两人的关係从朋友到情人之间的那层窗户纸正在慢慢地被捅破。

然后便到了触发，隨著镜头的推进，两人面对面的特写镜头，上面那盏暖橙色的小灯隨之入画。

冷暖色碰撞，层层递进的肢体接触，暖味感已经累积到一定程度，一个触发，立即点燃。

在这里，赵坤打算在后期做一个叠画自然专场，就是將那盏暖橙色的小灯叠在两人的脸上，模糊借位的过程，同时暗示著两个吃著冷清年夜饭的孤独异乡人，有了不一样的温暖与火热。

隨后，摄影机“识趣”地原路返回，人物逐渐远去、消失—

这样的处理既是留白，又对应了这一段开头的推轨，符合敘事上段落分明和完整的特点。

设计的可谓很巧妙，但想要实现是需要演员表演的配合，可惜>

aprel();