厦，景物因镜头快速摇动而变得摇晃与模糊。`[-我?的,书?|城/′ 免)?费a阅?:°读这些镜头不但展现出李翘的视野，也暗示她作为一个无助渺小的弱女子在异国他乡孤立无援的淒凉处境。

这种拍摄手法完全在拍摄《京城人在纽约》中借鑑的。

还有在李翘与豹哥摊牌，她因感念豹哥昔日的恩义而选择与他一起离开的那场戏中，赵坤先是运用慢镜头来表现佇立在大雨中等待李翘的黎小军的焦急，隨后以镜头放慢了现实的时间速度，营造出男主角已有不祥预感但又无能为力、每一秒钟於他而言都是漫长煎熬的痛苦心態。

从某种意义上来讲《甜蜜蜜》的故事內核和《京城人在纽约》其实很像，都是三角恋爱，同时伴隨看国人在异国他乡奋斗的歷程。

可以借鑑的东西太多了，他觉得回头找时间一定和赵坤好好聊聊，討教一些经验。

只是当他看到姜闻愣愣地坐在椅子上发呆时，不由心中一乐，估计这货跟自己的观感一样，不由凑过去道：“怎么了，老薑，是不是被惊到了？”

別看他们一个个平时牛逼哄哄的，开口闭口都是艺术、导演之类，但还是那句话：不怕不识货，就怕货比货。 《黑色通缉令》虽然没有在国內上映，但看过的人都觉得非常牛逼，无论是色彩运用、镜头表达和敘事方式，都是带有一种反传统的鲜明標籤，开创了浪漫暴力的美学方式。

在此之前，从来没有想过电影能这么拍的？

无异於开中立派。

但紧接著赵坤却又拍出了一部非常传统的，史诗级別的《霸王別姬》再次让人嘆为观止，这说明什么？

说明无论是反传统还是传统，赵坤的功力早已臻以化境，可望而不可及的那种。

如今这部小清新的爱情同样使用了大量令人炫目的镜头语言，让人不禁恍然大悟：原来这场戏是可以这么拍的！

姜闻確实也在回味电影中的镜头语言，他和郑小龙不同，郑小龙看到的是和《京城人在纽约》的相似之处，可以借鑑镜头语言。而姜闻喜欢隱喻，他的隱喻更多地展现在人物、背景和故事上。

《甜蜜蜜》中同样也有隱喻，但赵坤的表现手法明显要比他的更加高级。

比如黎小军和方小婷结婚时墙上贴著鲜艷的喜字，镜头转场时，与之重叠的则是房子外面街道上黄色警戒线的画面。

没错又是一个经典的叠画转场。

红色的喜字在中国人的观念里是幸福婚姻的象徵，而黄色的警戒线则带有明显的警示意味。

这种拍摄手法具有深意，不但以红与黄两种暖色调共同刺激观眾的眼球，同时还暗示黎小军和方小婷的婚姻最终將以悲剧收场。

姜闻看到这个画面时很容易就能琢磨出其中的隱喻，不禁嘆为观止。

自己怎么没想到用这样拍摄手法？

有没有什么地方可以借鑑的呢？

已经完成拍摄的那些內容能不能採用一些更加高级的手法呢？

他將已经完成的拍摄內容在脑子里快速地过了一遍，总感觉和刚刚看完的这部《甜蜜蜜》相比，常规，太过常规，一点儿都不牛逼。

被人打断思绪是一件很令人恼火的事情，但一看

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