的电影，我建议你别拍那些虚头八脑的东西。呃，这么说吧，眼下咱们觉得很前卫的东西，但是如果你拿到外面一看，就会发现这些都是别人玩剩下的，只不过刚刚传到咱们这儿而已。具体电影，我觉得还是需要更多真诚的东西。”

赵坤说了这么多，无非是因为记忆中在《冬春的日子》之后，这货鼓捣了一部叫《极度寒冷》的电影，讲一个行为艺术家用火葬、土葬、水葬和冰葬的形式来体验死亡，并结束自己生命的故事。

说到底就是为了追求所谓的艺术，拍一些很玄乎的东西，自以为高大上，其实纯属自嗨。

包括他之后的《扁担姑娘》和《梦幻田园》都有一种浓浓的矫情和无病呻吟，说白了就是不够真诚。

直到《十七岁的单车》开始，到之后他的《三线》三部曲，才返璞归真，逐渐形成了他自己的风格。

一句话，赵坤今天的举动多少有点千金买马骨的意思，还指望他将来继续为公司挣钱呢，尽量让他少走弯路。

听到关于创作的问题，王晓帅的神情不再嘻嘻哈哈了，变的凝重，并且若有所思地点点头道：“恩，我晓得。谢谢坤导。”

如果是一个阿猫阿狗跟他说这番话他肯定不会服气，但赵坤不仅仅是老板、金主，更是一位水平和荣誉都比他高的高的高的同行，人家的建议容不得他不用心思考。

作为一名出色的导演在艺术创作上都会有执拗和坚持的一面，这和性格无关。当然象王晓师这样的性格更容易沟通和自洽，这其实恰恰是赵坤最看重他的地方。

如果换成是楼烨，他绝对不会说出今天的这番话。因为可能对方非但听不下去，相反还要越演越烈，甚至会走极端。

这个——呃，二十多年后的王晓帅一定会深有感触。

比如《大象席地而坐》。

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