就能用，毕竟日本社会的结构、人情关系与国内有着本质差异。

吕睿的思路是，彻底摒弃原版里日式的淡然与颓废基调，走中式现实主义温情路线，在苦难里挖掘人性光亮，在困境中保留生活希望。

而要实现这种本土化改编，就必须投入大量时间做社会调研、实地走访，收集真实人物故事与生活细节，一点点打磨剧本，同时还要走遍多个城市，寻找贴合气质的拍摄场地。

刚好韩三坪让他女儿来跟着学习————

于是，吕睿索性决定，就从这部新片开始让韩佳女全程跟组实践，从调研、采风、剧本修改，到勘景、选角、现场拍摄，完整走一遍创作全流程。

至于她后续考北电研究生的事，无论是吕睿还是韩三坪，都没太放在心上。

北电研究生对文化课分数要求本就不算高，再加上韩三坪在业内的人脉与资源兜底，只要正常准备，上岸几乎是板上钉钉的事。

而听完吕睿对剧本的完整阐述，以及让女儿全程跟组实践的安排后，韩三坪脸上的凝重尽数散去，取而代之的是毫不掩饰的满意。

「这个本子底子确实好，把底层群体的生存无奈写透了。

角色在困境里的迫不得已，折射出了社会发展里的细微缺口，后期又通过角色的自我觉醒与纠正，落回了正向价值引导上。

这可比那帮第六代导演一味追求尖锐、只破不立的路子稳妥太多，也高明许多————」

前段时间，因为《爱有来生》过审争议，贾樟珂和一批第六代导演在局里闹出了不小的动静，几番发声博弈，最终却还是无功而返。

一群人甚至放话，后续要走更大胆、更极致的揭露路线！完全不顾及主流舆论与审查导向！

先不说这种创作态度的对错，单从创作层面来看，这种一味放大阴暗、不做价值收口的表达，显然不符合主流价值观导向，也很难获得上头支持。

反观吕睿的剧本，虽然触碰了不少现实敏感点，却始终在红线前精准刹车，既做到了真实反映社会切面，又守住了正向价值内核，这种尺度把控能力正是上面最为认可的。

「好好跟着吕老师学，能从头到尾参与这样一部作品，会是你整个影视生涯里分量最重、

也最值钱的一段履历。」

韩三坪看向女儿，神色严肃地再三告诫。

「嗯，我明白。」

不同于刚进门时的心不在焉，此刻的韩佳女眼神里满是认真与期待。

刚才吕睿讲述的故事碎片已经牢牢抓住了她的心，只可惜目前还只是框架，细节与人物弧光都还没填充完整。

她现在恨不得立刻拿起纸笔，跟着吕睿一起走访调研，把这个戳心的故事一点点完善成型。

其实连她自己都觉得奇怪。

明明她之前对老爹安排的影视这条路满是牴触，甚至多次闹过脾气————

可此刻，她却像是突然打通了任督二脉似的，对创作生出了前所未有的热情与向往！

一番胡思乱想后，她在心里给出了笃定的答案：「肯定是吕老师太牛逼了，编出来的故事能直抵人心最柔软的地方，让人从心底里生出共鸣与创作欲。

反观自

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