时代背景从背景声和路边的环境就能很容易看出来。从祝晓艳挤地铁和回家“崎岖坎坷”的路就能看出祝晓艳现在身处困境，就算不是困境也可以说是麻烦。

艺术导演每一个镜头都是有含义的，特别是开头，导演绝对不会在开头放莫名其妙的东西给观众看。

贾樟科看了这段开头，笑了一下，这个开头很第六代，大时代下普通人的悲欢离合，他也喜欢这么玩。

戏中刘艺菲的衣着也有讲究，她穿了一件灰色的薄外套，灰色象征单调和冷漠，再加上李秋棠在热闹的地铁车厢中为刘艺菲又打了一层冷光，整个人物的麻木和冷淡一下就出来了。

祝晓艳继续往前走，通过环境，观众可以了解祝晓艳住在一个普通小区里，李秋棠这里用了一个不长的手持长镜头记录祝晓艳的回家路。

略微晃动，模拟一种不确定的状态。

再次跳剪，祝晓艳已经到了她家的楼层，但楼道里的声控灯没亮。

这时，祝晓艳才说出她的第一句台词：“嘿！”

黄色的灯亮了，整个画面暖了起来。

李秋棠处理这声嘿的时候加了一点回声，让声音更亮更立体，暖灯也做了一些漫溢，强化温暖的效果。

接着就给了刘艺菲一个特写，观众能很明显感觉到演员放松下来了。再切中景，掏钥匙开门。

这个特写镜头，刘艺菲拍了二十七条，被李秋棠凶了十七条。

“漂亮！”无论是福茂还是是枝裕和还是贾樟科，都对这个3分钟的开场镜头非常满意。

塔可夫斯基的呐喊被无数后辈借鉴，刘艺菲的这声嘿同样来自老塔，这不难看出。

这一声嘿带来了光明，带来了温暖，隔绝了外界冷漠。完成了人物物理空间和情感空间的双重切换。

这种视觉上强烈的反差会将情绪和导演的表达直接传递给观众，比台词更有力。

这个镜头也告诉观众，祝晓艳的光明和温暖是明灭不定的，是会失常的，并且需要她主动去呼唤去争取。

所谓行家一出手就知有没有。李秋棠开篇3分钟的处理就让在座的专业导演、记者和影评人知道他这部电影差不了。

前3分钟拍成这样，只要导演不是个傻子，后面想崩都难。

“他是第一次拍艺术片？”赵焘也惊讶于李秋棠在开篇所表达出的深厚功底。

绝大多数商业片导演转拍艺术片都做不到李秋棠这般目标清晰，表达精准。

祝晓艳开门进屋，首先传进耳朵里的是厨房的乒乒乓乓的声音。

“今天怎么这么早啊。”祝晓艳脱下外套，走进厨房，见丈夫梁建功在做饭，问道，顺便打开水龙头洗了个手。

“今天不忙，难得准点下班。老婆大人忙，做个饭犒劳犒劳你。”秦浩饰演的梁建功笑道，“来尝尝我研究的新菜。”说着从锅里夹出一块肉。

“犒劳我，说的好听。”祝晓艳擦干净手，笑了，但也探头过去尝丈夫的菜。

刚出锅的菜很烫，一滴菜汁不小心滴在祝晓艳的白衬衫上：“哎呀，我衣服。”

梁建功赶紧道歉，笑道：“我给你洗，用小苏打和白醋就行。你先出去吧，饭马上好了。”

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