一就满脸通红地捏着一份跨洋传真冲进了社长办公室。

《菊次郎的夏天》正式入围法国坎城电影节主竞赛单元。

传真上除了邀请导演北野武之外，组委会还破例特别标注：务必邀请该片的第一编剧北原信先生一同出席。

在九十年代的日本影视圈，坎城电影节就是绝对的神坛，含金量无可替代。如果把日本导演和编剧在国际上的地位划分等级：

处在第一档金字塔尖的，是黑泽明（《影武者》）、今村昌平（《楢山节考》）这种拿过坎城最高荣誉「金棕榈奖」的殿堂级神明。

处在第二档的，是能够入围坎城主竞赛单元、受国际影评人认可的电影大师。

至于第三档，才是国内那些呼风唤雨、拿本土学院奖的商业片导演。

很多本土名导拍了一辈子戏，连坎城的红毯都摸不到。而北原信凭藉这一份入围邀请，直接一脚踏进了第二档的「大师」门槛。

这份邀请函对他的意义极其重大。

他这次去法国，拿的不是「演员」的通行证，而是「核心创作者」的身份证明。在鄙视链极其严重的娱乐圈，这直接帮他洗褪了身上残存的「偶像明星」底色，让他彻底跃升到了资本和艺术双重认可的巨头阶层。

北原信把传真放在桌上。

桌上的座机响了。

北原信按下免提。

北野武：「传真收到了吧？组委会那帮法国老头子眼光还算不错。」

虽然语气听起来依然是那副流氓大叔的混不吝做派，但声音里的激动和喜悦根本藏不住。这是北野武第一次真正在欧洲三大电影节的最高舞台上得到承认。

北原信笑了笑。

北原信：「恭喜了，北野导演。」

北野武：「少跟我客套。这次你可是第一编剧，邀请函上你的名字印得比我都大。把国内的破事收拾一下，老规矩，出发那天我派车去接你。」

北原信：「好。到时候机场见。」

挂断电话，北原信看向窗外。

他心里很清楚，等这份坎城的官方邀请函在国内新闻上公布，整个日本影视圈都将迎来一场史无前例的大地震。那些曾经高高在上、自诩为正统的学院派和传统资本，必将集体失声。

（还有耶）