就不一样，只要控制好研究团队，把子弹什么的控制起来，那么不管下面怎么闹腾，最终都乱不起来，镇压起来也会轻鬆许多。

尤其是培养成本，工业体系下，国家能大批量生產武器和弹药，至於士兵只要开几枪，知道怎么操作枪械，就能直接上战场。

威力强大的是枪，而且就算落入敌人手里，只要提前把弹药毁掉，对方也没办法拿来用。

所以说止戈为舞，扶持科技是任何成熟政权，都必然要做的事情，

出於对《辐射》的喜爱，官方隱晦询问，能不能加快更新的速度。

说出这番话的时候，对方甚至都有一些不好意思。

哪怕《航海王》对恶魔族有什么重要意义，官方看重的依然是《辐射》这本书。

不过也对，《航海王》的篇幅有点大。

至於《辐射》，陈甲总不能把所有支线都给写进去。

又不是玩游戏，还要把所有可以探索的地方都探索才算。

主线剧情，主要还是围绕主角寻子这主题进行，其他支线剧情，和主线有关的可以写写，无关的可以概括写写。

若支线剧情的篇幅，变得比主线剧情还多，那反而显得主角有些不务正业，

这也是很多作者常犯的毛病，主线就在眼前，可能隨时都有可能发生，结果主角临了想到什么，突然要去哪里哪里。

要是与主线剧情的发展有关，那大家也就忍了，可若是无关紧要的事情，那真忍不了一点。

毕竟读者允许你水字数，却绝对不会允许你这样肆无忌惮的灌水。

《辐射》本来是自由探索向游戏，甚至可以说，只要亮血条的所有人都能杀死。

而大部分npc都有血条，除了未成年的孩子。

《辐射》里面就有一个剧情，一群孩子组成的小势力，有个孩子刚满十八岁。

主角遇到他们的时候，这孩子刚刚在过十八岁的生日，也是唯一头上有血条的。

就是自由度太高，可以做的事情也太多，所以应该做什么，不应该做什么，应该重点写什么，

要忽略一些什么，这取捨就是陈甲需要考虑的。

为此不得不写一个大纲，甚至写了简单的细纲，更糟糕的是，《大话西游》也得那么做。

《辐射》要说是太自由，以至於必须要约束好自己。

《大话西游》则是电影改编，如何把电影敘事改成小说敘事，这也是陈甲需要考量的。

有一说一，比起直接改编成小说，直接拍一部电影出来还省事，自己只要把剧本交出去就好。

可剧本是剧本，小说是小说，如何让变冷的文字，变得更有可读性，这就是作者需要考虑的。

更別说，原时空大家有《西游记》的基础，很多东西一眼就知道说的是什么。

这时空没《西游记》这本书，所以如何讲好故事，就看陈甲的写作水平。

当然也有不少书友，根本不管什么西游不西游的背景，反正有《仙剑》和《诛仙》在，大家也知道妖怪也能修炼，然后化形成半人，甚至是人形態。

孙悟空、猪八戒、春十三娘、白晶晶和牛魔土这些，自然也被看做的妖修。

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