和《流感》陌生的欧美中东，东南亚地区表示，我可太清楚池教授在我们这边的影响力啦。

没这股声势还不好说，有了诸多寡头和北美等地区的追捧，《流感》在我们这里，只能更好，不能更差！

这，就是池野要的效果，国际影坛，戛纳电影节，讲究的就是一个声势问题，只要起步炒了起来，那之后就是秋风扫落叶，良性循环，越滚越大。

这个世界并没有《釜山行》，甚至就连丧尸题材的电影，都没几部代表作。

在地球上，《釜山行》的在戛纳的首映、出现，被全球影坛定义为“全球丧尸类型片分水岭”，推动韩国电影进入主流商业市场。”

在韩国内，则被认为是韩国工业化电影的历史级标杆之作，打破亚洲电影在西方遇冷的代表之一（好莱坞报道报道过的）。

所以，将一个更精良版本的《流感》，放在这个环境下，它的爆是有迹可循的，或许从它杀青的那一刻，就已经在默数着倒计时。

“neon帮忙找的ntentspanda？”

可可简单的讲了一下这一夜的合作商谈细节，池野就猜到了这次《流感》的合作模式。

其实按照他心里的预期，fils是要比neon更适合合作的对象，因为neon在文艺片和奥斯卡的领域突出，但问题是…《流感》根本不可能竞争奥斯卡，同样这也是一部商业电影。

相比之下，fils这种类型大厂，同样在美洲范围内影响力极大，适合《流感》的西方发行合作对象。

但很显然，平行世界的neon和地球上的不太一样，他们既是第一家找到《流感》的大厂，又非常积极的推动这次合作，可以感觉到，这家巨头非常看好《流感》，更有着染指商业片的“野心”。

为此，所谓的156国，就是他们给出《流感》最大的诚意。

具体合作模式是版权销售→区域发行+联合发行。

意思是池野工作室、光影拾梦等《流感》几大资方作为版权方，将西方版权卖给neon，而又通过neon的关系，《流感》就可以在整个西方市场拥有巨大的背景关系和靠山、发行乃至院线渠道。

除此之外，在购买《流感》西方版权的同时，neon还给《流感》搭上了ntentspanda这条线…这个ntentspanda就是地球上一手操盘出《釜山行》《寄生虫》等全球大爆电影的公司。

其中，《寄生虫》还拿到过奥斯卡，足以见得该公司的运营模式之“先进”。

——作为真正的奥斯卡玩家之一，neon和其关系自然非同一般。

而以此类推，其他国家/地区的各路发行，neon都可以帮忙搭线，当然…以池野自身的影响力，不敢说东南亚，但在整个亚洲地区，他是不太“依赖”neon的。

人家给的资源可不白给，都是要加钱的。

所以之后的几日，《流感》资方主要就亚洲地区的各路发行主动权，和几家合作方展开谈判，在首映第三日的晚上，终于达成了一致，正式确立了156国+23个地区发行销售版权及分红问题。

当晚。

这个堪称“突破历史”的核弹级消息，终于传回了

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